Borromini trap en Bernini trap in Palazzo Barberini: auteurs, beschrijvingen en details

Als je gefascineerd bent doorbarokkunst, is Palazzo Barberini een must-see. Dit imposante paleis, waar nu de Nationale Galerie voor Oude Kunst is gevestigd, was eeuwenlang het symbool van de macht van de familie Barberini. Het was paus Urbanus VIII zelf, in de 17e eeuw, die het wilde omtoveren tot een residentie die zijn dynastie waardig was en die de beste architecten van die tijd vroeg om eraan te werken.

Onder de vele wonderen die binnen zijn gehuisvest, vallen twee meesterwerken op door hun originaliteit en charme: de wenteltrap van Francesco Borromini en de vierkante trap van Gian Lorenzo Bernini. Twee tegengestelde interpretaties van hetzelfde architecturale element, twee onmiskenbare handtekeningen die de ziel van de barok vertellen.

Aan de ene kant experimenteert Borromini met lichte en golvende vormen en creëert hij een trap die zich met een bijna muzikaal ritme om zichzelf heen lijkt te wikkelen. Aan de andere kant legt Bernini de nadruk op plechtigheid en creëert hij een monumentale trap die opvalt door zijn grootsheid en elegantie.

Maar wat maakt deze trappen zo bijzonder? Welke geheimen gaan er schuil achter hun constructie? In dit artikel ontdekken we elk detail van de trappen van het Palazzo Barberini en begrijpen we wat ze zo uniek maakt.

Als je na het lezen van dit artikel deze wonderen in levenden lijve wilt zien, bezoek dan de pagina met tickets voor informatie over hoe je je bezoek kunt organiseren.

De historische en architectonische context van Palazzo Barberini

ID 116916371 © Stoyan Haytov | Dreamstime.com

In het hart van Rome, op een steenworp afstand van de Quirinale, staat een van de meest bijzondere paleizen van de Italiaanse barok: Palazzo Barberini. Dit gebouw werd tussen 1625 en 1633 gebouwd als residentie van de familie Barberini, een van de machtigste van die tijd, dankzij de verkiezing van Maffeo Barberini, die paus Urbanus VIII werd, tot paus op de troon.

Het oorspronkelijke project werd toevertrouwd aan Carlo Maderno, een architect met veel ervaring die al verantwoordelijk was voor de façade van de Sint Pieter. Hij was het die het paleis bedacht met een open H-vormige plattegrond, een innovatie vergeleken met traditionele paleizen uit de Renaissance, die meestal gesloten waren rond een centrale binnenplaats. Het idee was om de aristocratische residentie te versmelten met de typologie van de voorstedelijke villa, waardoor een complex ontstond waarin natuur en architectuur op elkaar inwerkten.

Na de dood van Maderno in 1629 ging de leiding van het werk over in de handen van Gian Lorenzo Bernini, die toen nog jong was maar al een gevestigde naam dankzij de bescherming van Urbanus VIII. Aan zijn zijde stond Francesco Borromini, een visionaire architect met innovatieve ideeën en een stijl die hem al snel beroemd zou maken.

De coëxistentie tussen de twee was niet eenvoudig. Terwijl Bernini de taak had om de bouw van het paleis voort te zetten met zijn monumentale en theatrale stijl, begon Borromini te experimenteren met steeds gewaagdere architectonische oplossingen. In het Palazzo Barberini ontstonden twee absolute meesterwerken van de barok: de wenteltrap van Borromini en de vierkante trap van Bernini. Twee werken die, hoewel ze hetzelfde doel dienden, volledig tegenovergestelde visies op architectuur belichamen.

Wil je meer weten over de geschiedenis van Palazzo Barberini? Lees dan ons speciale artikel.

De wenteltrap van Francesco Borromini

ID 86074719 @ Marcovarro | Dreamstime.com

In het hart van Palazzo Barberini, bijna verborgen voor Bernini’s imposante trap, ligt een van de meest fascinerende werken van de Romeinse barok: de wenteltrap van Francesco Borromini. Op het eerste gezicht lijkt het misschien ‘gewoon’ een trap, maar als je hem van dichtbij bekijkt, besef je meteen dat het veel meer is: een meesterwerk van evenwicht, lichtheid en architectonisch vernuft.

Een meesterwerk van lichtheid en beweging

Deze trapwerd ontworpen tussen 1633 en 1634 en diende voor dezuidelijke vleugel van het paleis, die bestemd was voor kardinaal Francesco Barberini. In tegenstelling tot Bernini’s monumentale trap, ontworpen om indruk te maken op de gasten, had Borromini ’s trap een andere functie: een meer gereserveerde toegang bieden tot de privévertrekken van de kardinaal.

De bijzonderheid zit hem in de spiraalvorm, waardoor de trap om zichzelf heen draait als een spiraal die constant in beweging is. Borromini verlaat het klassieke cirkelvormige plan en kiest voor een meer afgeplat ovaal plan, waardoor de opgang vloeiender en harmonieuzer wordt. Deze keuze is niet toevallig: hij laat zich inspireren door de verhandelingen van Vignola, Serlio en Palladio, maar gaat verder dan hun traditionele principes en creëert iets compleet nieuws.

Een samenspel van licht en ruimte

ID 258443324 © Wirestock | Dreamstime.com

Een van de meest opvallende elementen van de trap is de manier waarop het licht er doorheen valt. Natuurlijk licht valt van boven naar binnen door een grote oculus, terwijl de ramen in de gevel lichtstralen binnenlaten die gedurende de dag veranderen, waardoor een bijna mystieke sfeer ontstaat. Dit lichtbeheer accentueert het gevoel van beweging en maakt van de trap een levend werk, dat verandert afhankelijk van het gezichtspunt.

Een ander detail dat de trap uniek maakt, is de ondersteunende structuur. De dubbele Dorische zuilen, verdeeld over de helling, geven de illusie dat de trap in de leegte hangt en de zwaartekracht tart. Elke bocht bestaat uit 12 kolommen en op de kapitelen zijn kleine bijen te zien, het symbool van de familie Barberini.

Twijfels over de toeschrijving

Tegenwoordig wordt de wenteltrap van Palazzo Barberini bijna algemeen toegeschreven aan Francesco Borromini, maar dat was niet altijd het geval. Er is lange tijd discussie geweest over wie de echte auteur was van dit buitengewone bouwwerk. Sommige kunsthistorici hebben hun twijfels geuit en de hypothese geopperd dat het ontwerp misschien is uitgevoerd door Gian Lorenzo Bernini of dat Borromini slechts een secundaire rol heeft gespeeld.

Een van de belangrijkste redenen voor dit debat is dat de trap in de oudste documenten werd toegeschreven aan Bernini, die na de dood van Carlo Maderno in 1629 de leiding van het werk aan Palazzo Barberini had overgenomen. Als officiële architect van de paus had Bernini controle over veel ontwerpbeslissingen en het zou niet vreemd zijn om te denken dat de trap misschien onder zijn supervisie is ontworpen.

Er is nog een ander aspect waar rekening mee moet worden gehouden: Borromini was in die tijd nog een jonge architect die onder Bernini werkte. Dit heeft ertoe geleid dat sommige geleerden speculeren dat het ontwerp van de trap het resultaat kan zijn geweest van een samenwerking tussen de twee, in plaats van een volledig autonoom idee van Borromini.

Bepaalde stilistische elementen hebben de twijfel ook aangewakkerd. Als we de trap in Palazzo Barberini vergelijken met andere trappen die Borromini later ontwierp, zoals die in het klooster van San Carlo alle Quattro Fontane of die in het Palazzo di Propaganda Fide, komen enkele verschillen naar voren. De latere werken van Borromini laten nog extremere en gewaagdere vormen zien, met uitgebreide decoraties en onconventionele architectonische oplossingen. De trap van het Palazzo Barberini heeft daarentegen een meer sobere en rationele elegantie, wat zou kunnen duiden op een invloed van Bernini of, eenvoudigweg, een Borromini die zich nog in een vroege fase van zijn stijl bevindt.

Ondanks deze vragen zijn de meeste geleerden het er vandaag de dag over eens dat Borromini de vader van de trap is. Er zijn verschillende bewijzen die deze stelling ondersteunen:

• De stijl van de trap weerspiegelt perfect Borromini’s innovatieve aanpak, met zijn meesterlijke gebruik van licht en dynamische vormen.
• De neef van de architect, Bernardo Borromini, schreef duidelijk in een brief uit 1685 dat de trap was ontworpen door zijn oom.
• Een 18e-eeuwse gravure van Domenico de Rossi toont de trap zonder ooit de toeschrijving aan Borromini in twijfel te trekken.

Kortom, hoewel het debat bestond, wordt de wenteltrap in Palazzo Barberini vandaag de dag beschouwd als een van Borromini’s eerste onafhankelijke meesterwerken.

De vierkante trap van Gian Lorenzo Bernini

ID 258443324 © Wirestock | Dreamstime.com

Als de trap van Borromini een meesterwerk van lichtheid en beweging is, dan is de vierkante trap van Gian Lorenzo Bernini precies zijn tegenpool: monumentaal, indrukwekkend, ontworpen om indruk te maken. Gelegen in de noordelijke vleugel van het Palazzo Barberini, is deze trap niet alleen een verbinding tussen verdiepingen, maar een echte verklaring van macht en grandeur.

Een representatieve ingang

De vierkante trap van Bernini werd rond 1630 ontworpen en moest aan een precieze behoefte voldoen: het creëren van een scenografische toegang tot de piano nobile van het paleis, die gebruikt werd voor ceremoniële functies. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de trap de binnenplaats van de Cavallerizza ( nu verdwenen) direct verbond met de bovenste verdiepingen en zo een triomfantelijke entree garandeerde aan de belangrijkste gasten van de familie Barberini.

Terwijl Borromini ’s wenteltrap diende als discrete doorgang, was Bernini ’s trap ontworpen om indruk te maken. En dat doet hij met solide vormen, grandioze proporties en een perfecte harmonie van de ruimte.

Een plechtige en theatrale architectuur

In tegenstelling tot de wenteltrappen of parallelle hellingbanen die typisch waren voor de 16e eeuw, introduceert Bernini ’s trap een vernieuwing: het vierkante putplan. De grote centrale ruimte, die zich in de hoogte ontwikkelt, creëert een scenografisch effect dat de perceptie van ruimte versterkt. Als men de trap bestijgt, heeft men het gevoel omhuld te worden door de architectuur zelf, met de hellingbanen die elkaar elegant overlappen en uitkijken over de centrale leegte.

Gepaarde Dorische zuilen ondersteunen de eerste vluchten naar de hoofdverdieping, terwijl ze hogerop plaatsmaken voor massieve pilaren, die een gevoel van stabiliteit en stevigheid geven. De muren, onderbroken door nissen met beelden, versterken de indruk in een majestueuze en feestelijke omgeving te zijn.

Bernini en Borromini: de uitdaging van de trap

ID 86074759 | Bernini © Marcovarro | Dreamstime.com

Palazzo Barberini is niet alleen een meesterwerk van barokke architectuur, maar ook de locatie van een van de beroemdste rivaliteiten in de kunstgeschiedenis: die tussen Gian Lorenzo Bernini en Francesco Borromini. Twee briljante architecten, twee tegengestelde visies, twee monumentale trappen die vandaag de dag nog steeds getuigen van hun confrontatie.

Twee schalen, twee verschillende zielen

Beide trappen van het Palazzo Barberini zijn buitengewoon, maar om heel verschillende redenen.

Bernini’s vierkante trap is indrukwekkend, plechtig, theatraal. Hij is ontworpen om indruk te maken op degenen die hem aflopen en om het prestige van de familie Barberini te benadrukken. De structuur is groot, majestueus, gebouwd om de ruimte te domineren en een gevoel van macht over te brengen.

Borromini’s spiraalvormige trap is intiem, licht, experimenteel. Hij dringt zich niet op, maar fascineert door zijn elegantie en vloeiende beweging. Het ovale ontwerp, het licht dat van bovenaf wordt gefilterd en de plaatsing van de kolommen creëren een bijna dromerig effect, compleet anders dan Bernini’s monumentale aanpak.

Deze twee trappen zijn meer dan alleen architecturale elementen: ze zijn de handtekening van hun auteurs, het symbool van twee kunstopvattingen die het hele barokke tijdperk markeerden.

Twee onverzoenlijke karakters

De rivaliteit tussen Bernini en Borromini was niet alleen stilistisch, maar ook op karakter gebaseerd.

Bernini was een favoriet van het pauselijke hof, geliefd bij de Barberini en begiftigd met een natuurlijk charisma. Naast architect was hij ook beeldhouwer en decorontwerper, in staat om spectaculaire en grandioze werken te creëren .

Borromini daarentegen was meer in zichzelf gekeerd, rusteloos en perfectionistisch. Hij had een hekel aan wereldsheid en wijdde zich uitsluitend aan architectonische experimenten, zocht naar innovatieve oplossingen en week af van de conventies van die tijd.

De samenwerking tussen de twee, die begon in het begin van de jaren 1630, veranderde al snel in een verhitte concurrentiestrijd, die uiteindelijk uitmondde in hun breuk. In 1633 scheidden hun wegen zich voorgoed en hun antagonisme werd weerspiegeld in enkele van de belangrijkste werken van Rome.

Twee interpretaties van de barok

De uitdaging tussen Bernini en Borromini hield niet op bij Palazzo Barberini. Hun confrontatie strekte zich uit tot vele andere werken in de hoofdstad, zoals de Sint Pieter, Sant’Ivo alla Sapienza en San Carlo alle Quattro Fontane. Bernini domineerde met zijn theatrale en emotionele barok, Borromini reageerde met zijn geometrische en visionaire vormen.

Zelfs vandaag de dag betekent een bezoek aan Palazzo Barberini het betreden van deze artistieke tweestrijd en het van dichtbij bewonderen van twee tegenovergestelde maar complementaire interpretaties van barokarchitectuur.

Wil je weten welke prachtige werken er nog meer in Palazzo Barberini te vinden zijn? We hebben ze uitgebreid besproken in dit artikel.

Conclusie

De trappen van Palazzo Barberini zijn niet zomaar architectonische elementen: het zijn verhalen in steen, werken die spreken over twee genieën van de barokke architectuur en hun tegengestelde maar complementaire visie. Bernini en Borromini, met hun talent en rivaliteit, creëerden twee meesterwerken die nog steeds verbazing wekken bij degenen die ze aflopen.

Aan de ene kant Bernini’s vierkante trap, plechtig en monumentaal, ontworpen om indruk te maken en een gevoel van grootsheid over te brengen. Aan de andere kant de wenteltrap van Borromini, een meesterwerk van lichtheid en beweging, die betovert met zijn elegantie en spel van licht en schaduw.

Twee verschillende manieren om architectuur te interpreteren, twee onmiskenbare handtekeningen die een onuitwisbare stempel hebben gedrukt op de Romeinse barok. Palazzo Barberini bezoeken betekent deze artistieke uitdaging ervaren en een wandeling door de geschiedenis maken.

Als je deze wonderen van dichtbij wilt bewonderen en de rest van het artistieke erfgoed in het paleis wilt ontdekken, bezoek dan de pagina met tickets en organiseer je bezoek!